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Pregunta de: Helga Gallo | Última actualización: 11 de diciembre de 2021
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El teatro de Terenzio representa la relación padre-hijo, por lo tanto escenifica un conflicto generacional y no crea una ilusión escénica de ruptura con el público, sino que trata de representar la realidad, para que el espectador se identifique con lo que trae al escenario y lo incite. él para reflexionar.
En primer lugar, el público ideal de Terencio es más culto que el de Plauto: de hecho, en algunas obras hay algunos temas socioculturales del Circolo degli Scipioni, del que formaba parte.
Entre los grandes dramaturgos latinos encontramos a Tito Maccio Plauto, más conocido simplemente con Plautus y Publius Terentius Afro o simplemente Terentius. … Terencio, por lo tanto, dio mucha más fidelidad a los modelos griegos, a diferencia de Plauto, que en cambio adaptó los textos helénicos al pueblo romano.
Terencio, Publio Afro – Género de Comedia.
Plauto, en su comedia, recurre a menudo al esquema clásico de la intriga amorosa, donde el sueño de amor encuentra siempre dificultades que luego serán superadas. … Por ejemplo, las muchachas que aparecen en escena como cortesanas o esclavas logran recuperar la libertad plena, encontrando también el amor.
Varias fuentes antiguas aclaran que Plauto era natural de Sàrsina, una ciudad de los Apeninos en la Umbría romana (hoy en Romaña): el dato es confirmado por una disputa alusiva en Mostellaria 769-70.
PERSONAJES DEL TEATRO PLAUTINO
La fuerza cómica del teatro de Plauto está ligada en gran medida a la exuberancia desbordante de sus personajes, en cuya «construcción» hay una marcada tendencia a tipificar y forzar rasgos psicológicos en un sentido caricaturesco.
Tuvo por amigos y protectores a muchos hombres ilustres como el alegre Lelio y Escipión el Africano, y según algunos rumores estos serían los verdaderos autores de sus obras: lo cual, sin embargo, ha sido desmentido por la improbabilidad de la cosa, como el ideal. de humanitas expresada desde Terenzio no era una emanación del Circolo degli…
A diferencia de Plauto, que fue un autor muy prolífico, Terencio compuso sólo seis comedias, todas de ambientación griega (llamadas paliadas), que utilizan como modelos obras de la nueva comedia ática (comedia): La fanciulla di Andro, La mother-in- ley, Il punitore di sé mismo, El eunuco, Formione y los hermanos.
Las diferencias son sustancialmente dos: 1) el prólogo de Plautiano puede ser recitado tanto por el cómico como por otro actor o por un joven galardonado con el «ornatus prologi», mientras que el prólogo de Terencio sólo puede ser escenificado por el dominu gregis, es decir, por el gerente; 2) el prólogo plautiano tenía un valor…
Fusión de elementos de distinta procedencia en la composición de una obra literaria. En particular, hablamos de contaminatio para indicar la práctica de los antiguos dramaturgos latinos de insertar en la reelaboración latina de una comedia griega original algunas partes tomadas de otra comedia griega.
Los «números innumeri» son la gran variedad de métricas que Plauto utilizó en sus comedias: si de hecho las deverbia (las partes habladas de la comedia) están mayoritariamente escritas en yámbico senari, en la cantica (las partes cantadas) Plauto demuestra una innovadora Uso de metros griegos.
Un elemento típico del teatro plautiano es la tendencia a reafirmar el carácter lúdico de las representaciones. … Plauto explota muy a menudo el «Metateatro» o una «ruptura de la ilusión escénica» que consiste en el teatro autorrepresentativo.
La tolerancia, el entendimiento mutuo, la profundización de las relaciones humanas, que revelan los personajes de Terencio, no sólo se adhieren al modelo de Menandreo, sino que obedecen sobre todo a esa medida de humanitas elaborada por ese ambiente patricio y helenizante, en el que se formó.
La palliata (fabula palliata) es un género teatral de comedia latina con tema griego: los personajes son de hecho los griegos, al igual que los escenarios y, en la mayoría de los casos, el título de la obra original de la que se toma la palliata.
Terencio, acusado de falta de originalidad, se defendió afirmando que no existe nada que no se haya dicho ya y por tanto es necesario reelaborar de manera personal lo que alguien ya ha dicho; sin embargo, introdujo elementos de innovación en el escenario dramatúrgico por 4 razones: el uso frecuente de…
No hay nada que recuerde los pastiches plautianos de realidades geográficas, topográficas, políticas y religiosas romanas en comedias ambientadas en Grecia.
Terencio, que fue definido por Caesar dimidiatus Menander («un medio Menandro»), se inspiró en Menandro tanto para el estudio de los personajes y la creación de personajes, como para el uso de un lenguaje simple, lineal y modesto.
G. Calboli, Cornifici Rhetorica ad C. Herennium, p. 238), por lo que ya era conocido en la retórica de la época de Terencio.
Terencio Lucano). – Senador romano (mediados del siglo II a. C.); fue maestro del poeta Terenzio, a quien pronto entregó su libertad; tal vez sea el mismo TL quien es recordado por haber dado juegos de gladiadores en el foro y por haber exhibido públicamente representaciones pictóricas de los mismos, iniciando un traje que luego fue imitado.
De origen y cultura griega, tuvo una obra de teatro que tradicionalmente se considera la primera obra literaria escrita en latín. Más tarde compuso muchas otras obras, probablemente traduciéndolas de Esquilo, Sófocles y Eurípides.
Los personajes plautianos no son individuos aislados sino máscaras fijas, ya conocidas por su público. Los principales «tipos» son: El «adulescens»: joven amante incapaz de enfrentarse a sus propios problemas, cuyo lenguaje alcanza a menudo tonos elevados y patéticos con los que el autor intenta ridiculizar al personaje.
En las comedias plautianas actúan siempre los mismos tipos de personajes: el joven enamorado; el padre severo, a veces casado con una matrona pendenciera; la prostituta codiciosa; el soldado fanfarrón; el esclavo astuto y el necio; el lenone (intermediario de reuniones) y el proxeneta, codiciosos explotadores de…
Estos tres elementos a veces van acompañados de algunas leyendas. En las partes dialogadas (deverbia) y en las partes musicales (cantica) se destacan los personajes típicos de la comedia plautiana: el genio y la imaginación.